Die her­kömm­li­che No­ta­ti­ons­pra­xis be­in­hal­tet über­wie­gend Spiel­an­lei­tun­gen für den Ge­brauch der In­stru­men­te und ver­merkt hier bei­spiels­wei­se die Ton­hö­he des Grund­tons.

Da­bei ver­zeich­net sie die Struk­tu­rie­rung der Ober­wel­len über­haupt nicht.

Ei­ne ge­wis­se In­for­ma­tion über das Ober­wel­len­spek­trum kann der Le­ser ei­ner kon­ven­tio­nel­len Par­ti­tur le­dig­lich aus der An­ga­be des In­stru­men­ta­ri­ums ent­neh­men, mit wel­chem die ver­zeich­ne­te Mu­sik pro­du­ziert wer­den soll; des­halb wird in der Auf­füh­rungs­pra­xis auch mehr nicht zum Klin­gen ge­bracht.

Es ist an­zu­neh­men, daß in frü­he­ren Zei­ten, in den An­fän­gen die­ser Art be­grenz­ter Spiel­an­wei­sun­gen, die Mu­si­ker über ein we­sent­lich grö­ße­res Po­ten­ti­al an in­ne­rer be­leb­ter Phan­ta­sie ver­füg­ten und von ei­nem we­sent­lich hö­he­ren in­ne­ren Ge­stal­tungs­wil­len ge­prägt wa­ren, als dies beim heu­ti­gen Mu­si­ker der Fall ist.

Und da­bei liegt es na­he, daß die­ser mu­si­ka­li­sche Reich­tum vom da­ma­li­gen Pub­li­kum mit Auf­merk­sam­keit er­kannt und ge­wür­digt wur­de.

Wie sonst er­klärt sich die Wir­kung ei­nes Ma­giers des In­stru­men­tes wie bei­spiels­wei­se Pa­ga­ni­nis, der den Zu­hö­rern durch sein zau­ber­haf­tes Spiel die ernst­haf­te Fra­ge ent­lock­te, ob er über­haupt als Mensch exis­tie­re oder ob er nur in ih­rer Ein­bil­dung vor­han­den sei? (Des­halb stürm­ten sie so­gar auf die Büh­ne, um den Gei­ger an­zu­fas­sen und sich da­mit die­se Fra­ge klar zu be­ant­wor­ten.)

Nur das phan­ta­sie­ge­la­de­ne Er­schei­nungs­bild der­ar­ti­ger Mu­si­ker recht­fer­tigt his­to­risch ei­ne No­ta­tion wie die her­kömm­li­che und heu­te noch all­ge­mein üb­li­che.

Nach­dem je­doch die Welt aus ei­ner frü­he­ren mehr phi­lo­so­phi­schen in­ne­ren Be­schrei­bungs­wei­se he­raus­trat und in den letz­ten Jahr­hun­der­ten ei­nen Um­bruch in Rich­tung kon­kre­ter äu­ße­rer Be­schrei­bung der mehr phy­si­schen Phä­no­me­ne durch­mach­te, er­war­tet des­halb der heu­ti­ge Mu­si­ker auch in der No­ta­tion ein sol­ches Bild der äu­ße­ren, wis­sen­schaft­lich ex­ak­ten Fest­le­gung.

So be­zeich­net er es gar als ein ho­hes Ide­al, von die­ser ver­meint­lich äu­ße­ren Form der Be­schrei­bung kei­nes­falls ab­zu­wei­chen und ist be­müht, sich so eng wie mög­lich an die schein­bar so fi­xier­ten An­ga­ben zu hal­ten.

Er denkt hier ein­fach als das Kind sei­ner ei­ge­nen Zeit.